| Прекрасное вечерне-пятничное чтиво |
[Jun. 19th, 2009|05:55 pm] |
Да, забыл рассказать. После сакрального обряда инициации на глухих капищах древних руссов в Подмосковье присоединился к секретной организации сектантского типа. При вступлении в нее также написал сочинение на тему «Трагизм персонажей в сериале «Человек-паук». Дискуссия действительных членов организации по моей кандидатуре была жесткой, но сие литературной произведение (родившее подозрение о том, что я его скачал, что, конечно, не так) перевесило чашу весов и убедило присутствовавших в моей окончательной и бесповоротной нерелевантности унылому миру нормальных людей.
(Данная преамбула это тоже подтверждает).
Трагизм персонажей сериала «Человек-паук»
Явленная этому бренному миру компанией Marvel в 1963 году серия комиксов «The Amazing Spider-Man» («Удивительный Человек-паук») (напомним, сам персонаж появился на страницах другого комикса - Amazing Fantasy («Удивительные фантазии») за номером 15 – в августе1962 года и уже меньше чем через год заслужил собственную серию) стал выдающимся образцом конвергенции удовлетворения низменных потребностей реципиентов массовой культуры aka фрустрирующих и рефлексирующих подростков Соединенных Американских Штатов и подспудного, латентного увеличения вселенской энтропии и размывания смысла на всех уровнях человеческого сознания.
Действительно, сложно представить более трогательную в своей нелепости историю взросления личности, преодолевающей свои глубинные, на уровне архетипов Юнга, комплексы, облеченную в привычную форму супергеройского дискурса. Но главное даже не это. Ведь подобный сюжет, подобную мифологему можно было изложить в лаконичной, лапидарной и емкой форме графического романа, художественного фильма или мини-сериала, на худой конец. Однако же вселенная «Человека-паука» разрослась, словно раковая опухоль, распростерла свои всесильные щупальца, покрала своей паутиной, простите меня за столь очевидный каламбур, все ипостаси массовой культуры XX-XXI веков. Более 600 номеров оригинальной серии комиксов, сотни номеров побочных, ответвленных линий, участие в сборных командах супергероев, таких как «Мстители», и это, к слову, не касаясь фан-арта, который мог бы раскрыть совсем другие, местами довольно пугающие горизонты.( Read more... )
Пик рилейтед. это я.  |
|
|
| "Беспечный ездок" Денниса Хоппера. |
[Nov. 21st, 2008|03:19 am] |
В первую очередь "Беспечный ездок" (1969) поразил меня тем, что это был второй фильм (если не брать откровенный маргинальный трэш), в котором наркотики (во всяком случае легкие) показаны с абсолютно положительной стороны. Но если в "Красоте по-американски" все это немного завуалировано, хотя марихуана там - это символ возрождения и ухода от паршивой реальности в наслаждение настоящей жизнью, и один из положительных героев там пушер (барыга, дилер), то в "Ездоке" все намного откровенней. В частности, там есть такой натурально диалог:
- Попробуй, это марихуана.
- Чето я очкую. У меня и с алкоголем проблем достаточно.
- Да все будет нормально. Не парься.
- Я понимаю, что в этом нет ничего плохого. Но попробуешь травку, потом подсядешь на кое-что покрепче. (превед социальная реклама 90-х)
- Все это фигня. Возьми косячок.
И герой Николсона его берет, и все у него с этим действительно ОК. Мало того, весь сюжет фильма основан на том, что в начале главные герои покупают кокаин(!) у мексов, чтобы перепродать его каким-то албанцам. Это вам уже не шуточки. Причем эти чуваки остаются абсолютно, безоговорочно положительными. Правда возможно в угоду высокоморальной общественности они в конце погибают. Дескать, а что это у вас главные герои - торговцы коксом? - Да нихуя, они ж умирают в конце, типа кара настигла. (Пушер в "Красоте по-американски" тоже умирает, кстати). Но в любом случае, только в конце 60-х, видимо, возможен был такой откровенный гимн абсолютной свободе.
К слову, я посмотрел "Ездока" сразу после "Гарпастума" Германа, и при всей разности этих фильмов там есть один общий мотив - плохие парни, быдло и уроды убивают в конце хороших и свободолюбивых героев. Даже телку Гаврилы Принципы в "Гарпастуме" захуячивают палкой почти точно также, как Николсона в "Ездоке". Ирония киношной судьбы!
И еще, конечно, интересно проследить судьбу некоторых киношных персонажей. Деннис Хоппер после того, как почти в юные годы получил приз Канн как режиссер(!) за лучший дебют, номинацию на Оскар за сценарий, да и вообще его фильм стал по-настоящему культовым для своего времени, потом еще 30 лет снимался как актер в фильмах категории B. Это как Майкл Дуглас, который получил Оскар за продюсирование величайшего "Пролетая над гнездом кукушки" в дремучие годы, а потом также фигачил как актер в каком-то говне. Ирония киношной судьбы... |
|
|
![[info]](http://l-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif){kind=small}
fedor_morkvo's journal